miércoles, 26 de diciembre de 2012
Curso: ECCE HOMO - F. Nietzsche, una biografía filosófica.
Por Leandro Pinkler, en febrero y marzo. Centro de Estudios Ariadna.
jueves, 6 de diciembre de 2012
Curso "Imágenes de lo invisible" por L. Pinkler
"Imágenes de lo invisible: símbolos de la experiencia espiritual" en el marco de la obra recientemente publicada por El Hilo de Ariadna: "Imagen del mito" de J. Campbell.
Los miércoles 9, 16, 23 y 30 de enero de 18.30 a 20.30 hs
jueves, 8 de noviembre de 2012
Presentación "El libro rojo de Jung" versión estudio.
B. Nante, García Bazán & L. Pinkler, el lunes 12 de noviembre a las 19 hs. en el Auditorio del Malba. Entrada libre y gratuita. Los esperamos.
domingo, 28 de octubre de 2012
Curso "Espiritualidad en Gurdjieff y Guénon"
Por L. Pinkler, lunes 19 de noviembre, 3, 10 y 17 de diciembre de 19 a 21 hs.
Los esperamos.
Los esperamos.
Curso "Alquimia y El libro rojo"
Por B. Nante, los lunes 19 de noviembre, 3, 10 y 17 de diciembre de 19 a 21 hs.
Los esperamos.
Los esperamos.
lunes, 8 de octubre de 2012
Curso: Lo Espiritual en el arte y en la vida
Las conexiones de la conciencia y su lucidez. Por María del Carmen Calvo
miércoles, 3 de octubre de 2012
Victoria Cirlot y Bernardo Nante
Entrevista a Victoria Cirlot por Bernardo Nante
Auditorio MALBA - entrada libre y gratuita.
Auditorio MALBA - entrada libre y gratuita.
viernes, 17 de agosto de 2012
Las visiones chinas de Xul. Nota de la Revista Ñ del diario Clarín
Las visiones chinas de Xul
La edición de los “San Signos”, cuadernos escritos por Xul Solar en neocriollo, lengua de su invención, recupera en precioso formato sus reflexiones sobre el “I Ching”.
POR Jorge Aulicino
XUL SOLAR. No pretendió entender a la manera china el I Ching, sino con una mirada lateral.
El I Ching, el antiguo libro de sabiduría chino
–que es algo más que un oráculo– causó un impacto específico, ahora lo
sabemos, en nuestro Xul Solar. La forma en que entró en sus sueños es
bastante particular, pero nada delirante, al fin y al cabo. Esto se
puede ver gracias a la edición de sus San Signos, unos
cuadernos que escribió en una lengua de su invención, el neocriollo,
pasados a máquina en cierto momento con vistas a la edición pero que
vienen a la luz, traducidos al castellano corriente, recién ahora.
El libro editado por El Hilo de Ariadna, que hace un tiempo reveló para nosotros El libro rojo de Carl Jung, se presenta dentro de un cartapacio atado con un tiento y su lomo tiene las costuras a la vista, en un remedo de aquellos “raros infolios de los sabios olvidados” mencionados por Edgar Poe en “El cuervo”. Sobre el lomo crudo se ven algunos de los dibujos del I Ching. Contiene preciosas reproducciones de los cuadernos originales y de pinturas de Xul relacionadas.
Tal como la obra lo merece, además del continente de libro objeto, se le consagran una serie de textos precedentes, de Jorge Luis Borges, de Daniel E. Nelson, de Patricia M. Artundo, de Leandro Pinkler y M. Soledad Costantini y de Elena Montero Lacasa de Povarché. El cuidado de la edición fue de Patricia Artundo. La edición, una obra conjunta de El Hilo de Ariadna y la Fundación Pan Club. Daniel Nelson fue quien acometió la tarea de poner en castellano lo que Xul Solar había escrito en neocriollo, lo cual supuso deducir una gramática del texto mismo y de los pocos escritos que Xul dedicó al idioma que había creado.
La labor de Nelson supone la institucionalización de la lengua imaginaria de Xul, que hasta hoy sólo existía ad hoc, es decir, en los escritos de su creador y casi sin normas. Carecemos, y afortunadamente quizá nunca lo tendremos, de un diccionario de neocriollo. Este libro contiene los originales en neocriollo y la versión en castellano.
Xul escribió sus visiones del I Ching –de eso se trata– en su propio idioma años antes de que Erich Auerbach escribiera y publicara Mímesis (1942), un libro que influyó decisivamente en la formación cultural de Pier Paolo Pasolini, como bien recuerda Diego Bentivegna en el estudio preliminar a la reciente edición de La divina mímesis, de Pasolni, en El cuenco de plata. Traigo a colación este libro no sólo porque el destino puso a disposición del lector argentino los San Signos y La Divina Mímesis casi al mismo tiempo, sino porque la obra de Dante Alighieri, y sobre todo, su invención de una lengua, tiene considerable relación con uno y otro volumen.
Pasolini, que a mi juicio leía rápido pero muy agudamente, vio en el libro de Auerbach que el concepto de mímesis no era atribuible a la imitación de la realidad, sino a la imitación y apertura del lenguaje, como indica Bentivegna en su estudio sobre La divina mímesis. El concepto principal a mi juicio (y por cierto no sólo mío) del libro de Auerbach es que el cristianismo corrompió la poesía clásica al introducir el “estilo bajo” en convivencia con el “estilo elevado”, consagrado a dioses y héroes. Esta labor comienza en rigor en La Biblia misma.
Sin embargo, tuvo amplia difusión en la Edad Media y Dante llevó a cabo la empresa con absoluta conciencia de sus fines, cuando decidió utilizar la “vulgar elocuencia” en su obra, inventando, por lo demás, lo que aquella no había aún inventado.
No sólo el mundo rural y citadino entró de ese modo en la Ciudad de Dite, en el Purgatorio y en el Paraíso, sino también su articulación verbal, su representación lingüística. No sólo el “así como en el astillero de los venecianos hierve en invierno la pez tenaz”, con que Dante compara el aceite en el que se cuecen los condenados, sino los propios términos toscanos en que esto se dice.
Como Dante la Comedia, Auerbach escribió Mímesis en el exilio, en una tierra extraña, Estambul, a la que lo llevó la persecución nazi. Consciente fue Auerbach del sistema de representación de Alighieri y le dedicó un libro entero, su siempre releído Dante, poeta del mundo terrenal, una obra temprana en su bibliografía, que es clásico de los estudios de la literatura y el mundo medievales en Europa.
Xul no habrá leído a Auerbach y sin duda nada supo de Pasolini que hizo su propia mímesis de los Cantos dantescos, obra incompleta que los críticos prefieren llamar “abierta” o in progress. Es probable que tampoco pudiera compartir el pensamiento pasoliniano, pero lo seguro es que su gesto de escribir los San Signos en neocriollo es de cuño dantesco, como el de La divina mímesis.
El libro de Xul en neocriollo es mimético en cuanto a lenguaje, no ya porque una en él lo alto y lo bajo, sino porque lo hace en una lengua que hay que suponer pos contemporánea. Se trata de la vulgar elocuencia de un futuro que presentía cercano, o que estaba implícito. El neocriollo tiene mucho de neo y mucho de lengua premoderna, y en verdad es una cruza de las lenguas romances usadas en América, como si aspirara a crear un nuevo toscano a su manera, un idioma único de la tierra americana, destinado a la convivencia lingüística y a la expresión de la nueva idiosincrasia de América latina.
Si se adoptara como idioma común en una hipotética cultura futura, si traspasara las fronteras de la mímesis (la literatura) el neocriollo, ay, correría la suerte del toscano dantesco: lengua oficial, lengua cerrada (por esto, dicho sea de paso, es bueno volver al texto de Dante, que aún palpita, abierto).
Comentarios sincrónicos
¿Pero qué cabría esperar de los San Signos habida cuenta del lenguaje original en el que fueron escritos? Sin duda, mímesis, en el sentido de nueva presentación de signos antiguos. Y la hay, pero es una mímesis inesperada.
El I Ching es un libro formado por capas geológicas de libros. El sinólogo alemán Richard Wilhelm lo tradujo a su idioma en 1923. El libro fue prologado por Carl Jung en sucesivas ediciones y traducido al castellano por D.J. Vogelmann recién en 1960. Whihelm intercaló las tres “capas” principales de las que se constituye el libro: los antiguos ocho signos básicos, que datan de unos 3000 años antes de Cristo, cuya recopilación es atribuida al legendario Fu Hi; los dictámenes del rey Wan y de su hijo Chou para el 1100 a.C., y, finalmente, los comentarios de Confucio y sus discípulos. La filosofía del libro es perfectamente deducible del conjunto de estos textos que hoy forman el libro como lo presenta Wilhelm. Se trata de un mundo de signos esencialmente mimético: representa el modo en que el mundo se escribe a sí mismo.
Como señaló Jung: “Todavía no hemos tomado lo bastante en cuenta el hecho de que necesitamos del laboratorio, con sus incisivas restricciones, a fin de demostrar la invariable validez de las leyes naturales. Si dejamos las cosas a merced de la naturaleza, vemos un cuadro muy diferente: cada proceso se ve interferido en forma parcial o total por al azar, hasta el punto que, en circunstancias naturales, una secuencia de hechos que se ajuste de manera absoluta a leyes específicas constituye casi una excepción”. Y más adelante: “La representación china del momento lo abarca todo, hasta el más minúsculo y absurdo detalle, porque todos los ingredientes componen el momento observado”.
A esto, Jung lo llama “sincronicidad”, con la característica esencial de que “todo lo que ocurre en ese momento posee inevitablemente la calidad peculiar de ese momento”.
El encuentro de Xul Solar con cada signo del I Ching posee la virtud de un comentario sincrónico. Sólo que no son reflexiones sino visiones las que constituyen el libro de los San Signos.
Esto es lo más notable de la experiencia de Xul: sus visiones sincrónicas no tratan de entender los signos del I Ching a la manera china o que se supone china; casi se diría que no tratan de entenderlos, sino que simplemente se presentan (pues así se han producido) de modo paralelo, lateral, tal vez sincrónico.
Fuegos dantescos
La primera visión de Xul –que no es la primera en orden cronológico y en rigor de verdad no sabemos ni podremos ya saber por qué la colocó en primer lugar, aunque sí especular brevemente sobre esta circunstancia– está bajo el signo Wu Wang, XXV del I Ching, que Wilhelm traduce como “La inocencia”. Wilhelm lo entiende como “lo no intencionado”, lo “genuino”.
En Wu Wang, el Cielo baja mediante el Trueno; en su visión, en cambio, Xul asciende desde una tierra de “restos humanos revueltos”. Restos (“momias también”) “aún no completamente muertos” pero susceptibles de “ser resucitados otra vez por la magia y por muchas memorias”.
Dos líneas más y lo entendemos claramente: “La gelatina que los une que creí creada de metal es líquida, que a veces fluye en partes, hasta como vapor y entonces la gente allí se mueve y se despierta”. Estamos, querido lector, en la laguna Estigia, en el Infierno de Dante Alighieri.
¿Dudas aún? La primera visión de Xul en el libro de los San Signos está dividida en pasos o capítulos, como las restantes, pero en este caso son cuatro.
En el segundo paso o segundo capítulo, Xul ve “una ciudad de fuego, armazones, múltiples pisos distintos, edificios especiales…” No se hace difícil pensar en la ciudad cuyas casas Dante compara a mezquitas que el fuego enrojece por dentro, la ciudad de Dite –“con gran turba, con habitantes graves”– del Canto VIII del Infierno. Ve Xul también árboles de fuego, alambres de fuego, y el dios que lo guía se hincha de fuego.
En el siguiente capítulo, habrá de atravesar el fuego purificador, como Dante en la cima del Purgatorio; y en el cuarto y último verá por fin “un núcleo de luz dorada (que) irradia rayos de luz dorada llenos de seres, con múltiples otros núcleos”, muy semejante a las visiones de Dante en el Paraíso, especialmente en los cantos XX al XXIII; y una voz dice: “Dios es el dios de todo y el globo de todo”, en lo que se resume la teología que laboriosamente Alighieri desarrolla en los treinta y tres cantos del tercer libro de la Comedia.
Mímesis y sincronicidad. Debemos creer que en un mediodía, el 5 o el 6 de febrero de 1926 (así está datada esta visión, y todas las otras están datadas), tres años después de la traducción del I Ching al alemán por parte de Wilhelm, es decir, en un mediodía porteño de verano, probablemente hinchado y húmedo, Xul soñó el mismo viaje de Alighieri, a través de la Inocencia, del puro proceder a instancias del Cielo; de una genuina búsqueda.
Y con todo, Xul ha querido conformar la Estructura: por una razón que ahora no nos resulta difícil adivinar, puso esta visión como pórtico de las otras, que repiten una y otra vez extraños caminos entre hecatombes, rocas, restos, desiertos, raras construcciones y raros animales, ángeles, demonios, altares, “multitudes bermejas”, el hexagrama (el signo mismo) que “se mueve, vibra, tiembla”, un ave que lo porta como Gerión a Dante y Virgilio.
Viajes y ¡zas!
No estamos entonces ante un desciframiento, ante una interpretación, una lectura, de los signos, sino ante los signos mismos, materiales, contantes y sonantes. Estamos ante una materia que es lingüística y es materia.
Deberíamos interpretarla, pero, ¿por qué? Dice Xul en su visión de una masa viviente como “lava cristalina”, colocada bajo el signo XXXIII del I Ching (Tun, que Wilhelm traduce como “La retirada”): “Son viejas memorias y experiencias condensadas, que en el mundo corresponden a una biblioteca de muchos libros que son como léxicos en una lengua extranjera que no sé y dejo para otro momento”.
La búsqueda espiritual en lo material, lo bajo corrompiendo lo alto: tal la obra. Voces escucha Xul, entre otras una telepática que le dice: “Escucha no desde afuera hacia adentro sino desde adentro hacia afuera”; la misma que le indica cómo han de ser “los hermanos y hermanas mayores”: “todos en cada uno, y cada uno en todos y en todo”.
La vía de la panlengua latinoamericana es pues la vía del panteísmo y de la alteridad. Significativamente –esta vez sí, a mi entender– esto está puesto bajo el signo II del I Ching: Kun, “Lo receptivo”, que se constituye con el signo básico de la tierra, duplicado.
De estos viajes, Xul ha de volver con frecuencia a la tierra (debe entenderse a sus mediodías, tardes y anocheceres porteños) como si nunca se hubiese ido, igual que Dante. Pero en su caso, volverá de repente, con una simple onomatopeya: ¡zas!
El libro editado por El Hilo de Ariadna, que hace un tiempo reveló para nosotros El libro rojo de Carl Jung, se presenta dentro de un cartapacio atado con un tiento y su lomo tiene las costuras a la vista, en un remedo de aquellos “raros infolios de los sabios olvidados” mencionados por Edgar Poe en “El cuervo”. Sobre el lomo crudo se ven algunos de los dibujos del I Ching. Contiene preciosas reproducciones de los cuadernos originales y de pinturas de Xul relacionadas.
Tal como la obra lo merece, además del continente de libro objeto, se le consagran una serie de textos precedentes, de Jorge Luis Borges, de Daniel E. Nelson, de Patricia M. Artundo, de Leandro Pinkler y M. Soledad Costantini y de Elena Montero Lacasa de Povarché. El cuidado de la edición fue de Patricia Artundo. La edición, una obra conjunta de El Hilo de Ariadna y la Fundación Pan Club. Daniel Nelson fue quien acometió la tarea de poner en castellano lo que Xul Solar había escrito en neocriollo, lo cual supuso deducir una gramática del texto mismo y de los pocos escritos que Xul dedicó al idioma que había creado.
La labor de Nelson supone la institucionalización de la lengua imaginaria de Xul, que hasta hoy sólo existía ad hoc, es decir, en los escritos de su creador y casi sin normas. Carecemos, y afortunadamente quizá nunca lo tendremos, de un diccionario de neocriollo. Este libro contiene los originales en neocriollo y la versión en castellano.
Xul escribió sus visiones del I Ching –de eso se trata– en su propio idioma años antes de que Erich Auerbach escribiera y publicara Mímesis (1942), un libro que influyó decisivamente en la formación cultural de Pier Paolo Pasolini, como bien recuerda Diego Bentivegna en el estudio preliminar a la reciente edición de La divina mímesis, de Pasolni, en El cuenco de plata. Traigo a colación este libro no sólo porque el destino puso a disposición del lector argentino los San Signos y La Divina Mímesis casi al mismo tiempo, sino porque la obra de Dante Alighieri, y sobre todo, su invención de una lengua, tiene considerable relación con uno y otro volumen.
Pasolini, que a mi juicio leía rápido pero muy agudamente, vio en el libro de Auerbach que el concepto de mímesis no era atribuible a la imitación de la realidad, sino a la imitación y apertura del lenguaje, como indica Bentivegna en su estudio sobre La divina mímesis. El concepto principal a mi juicio (y por cierto no sólo mío) del libro de Auerbach es que el cristianismo corrompió la poesía clásica al introducir el “estilo bajo” en convivencia con el “estilo elevado”, consagrado a dioses y héroes. Esta labor comienza en rigor en La Biblia misma.
Sin embargo, tuvo amplia difusión en la Edad Media y Dante llevó a cabo la empresa con absoluta conciencia de sus fines, cuando decidió utilizar la “vulgar elocuencia” en su obra, inventando, por lo demás, lo que aquella no había aún inventado.
No sólo el mundo rural y citadino entró de ese modo en la Ciudad de Dite, en el Purgatorio y en el Paraíso, sino también su articulación verbal, su representación lingüística. No sólo el “así como en el astillero de los venecianos hierve en invierno la pez tenaz”, con que Dante compara el aceite en el que se cuecen los condenados, sino los propios términos toscanos en que esto se dice.
Como Dante la Comedia, Auerbach escribió Mímesis en el exilio, en una tierra extraña, Estambul, a la que lo llevó la persecución nazi. Consciente fue Auerbach del sistema de representación de Alighieri y le dedicó un libro entero, su siempre releído Dante, poeta del mundo terrenal, una obra temprana en su bibliografía, que es clásico de los estudios de la literatura y el mundo medievales en Europa.
Xul no habrá leído a Auerbach y sin duda nada supo de Pasolini que hizo su propia mímesis de los Cantos dantescos, obra incompleta que los críticos prefieren llamar “abierta” o in progress. Es probable que tampoco pudiera compartir el pensamiento pasoliniano, pero lo seguro es que su gesto de escribir los San Signos en neocriollo es de cuño dantesco, como el de La divina mímesis.
El libro de Xul en neocriollo es mimético en cuanto a lenguaje, no ya porque una en él lo alto y lo bajo, sino porque lo hace en una lengua que hay que suponer pos contemporánea. Se trata de la vulgar elocuencia de un futuro que presentía cercano, o que estaba implícito. El neocriollo tiene mucho de neo y mucho de lengua premoderna, y en verdad es una cruza de las lenguas romances usadas en América, como si aspirara a crear un nuevo toscano a su manera, un idioma único de la tierra americana, destinado a la convivencia lingüística y a la expresión de la nueva idiosincrasia de América latina.
Si se adoptara como idioma común en una hipotética cultura futura, si traspasara las fronteras de la mímesis (la literatura) el neocriollo, ay, correría la suerte del toscano dantesco: lengua oficial, lengua cerrada (por esto, dicho sea de paso, es bueno volver al texto de Dante, que aún palpita, abierto).
Comentarios sincrónicos
¿Pero qué cabría esperar de los San Signos habida cuenta del lenguaje original en el que fueron escritos? Sin duda, mímesis, en el sentido de nueva presentación de signos antiguos. Y la hay, pero es una mímesis inesperada.
El I Ching es un libro formado por capas geológicas de libros. El sinólogo alemán Richard Wilhelm lo tradujo a su idioma en 1923. El libro fue prologado por Carl Jung en sucesivas ediciones y traducido al castellano por D.J. Vogelmann recién en 1960. Whihelm intercaló las tres “capas” principales de las que se constituye el libro: los antiguos ocho signos básicos, que datan de unos 3000 años antes de Cristo, cuya recopilación es atribuida al legendario Fu Hi; los dictámenes del rey Wan y de su hijo Chou para el 1100 a.C., y, finalmente, los comentarios de Confucio y sus discípulos. La filosofía del libro es perfectamente deducible del conjunto de estos textos que hoy forman el libro como lo presenta Wilhelm. Se trata de un mundo de signos esencialmente mimético: representa el modo en que el mundo se escribe a sí mismo.
Como señaló Jung: “Todavía no hemos tomado lo bastante en cuenta el hecho de que necesitamos del laboratorio, con sus incisivas restricciones, a fin de demostrar la invariable validez de las leyes naturales. Si dejamos las cosas a merced de la naturaleza, vemos un cuadro muy diferente: cada proceso se ve interferido en forma parcial o total por al azar, hasta el punto que, en circunstancias naturales, una secuencia de hechos que se ajuste de manera absoluta a leyes específicas constituye casi una excepción”. Y más adelante: “La representación china del momento lo abarca todo, hasta el más minúsculo y absurdo detalle, porque todos los ingredientes componen el momento observado”.
A esto, Jung lo llama “sincronicidad”, con la característica esencial de que “todo lo que ocurre en ese momento posee inevitablemente la calidad peculiar de ese momento”.
El encuentro de Xul Solar con cada signo del I Ching posee la virtud de un comentario sincrónico. Sólo que no son reflexiones sino visiones las que constituyen el libro de los San Signos.
Esto es lo más notable de la experiencia de Xul: sus visiones sincrónicas no tratan de entender los signos del I Ching a la manera china o que se supone china; casi se diría que no tratan de entenderlos, sino que simplemente se presentan (pues así se han producido) de modo paralelo, lateral, tal vez sincrónico.
Fuegos dantescos
La primera visión de Xul –que no es la primera en orden cronológico y en rigor de verdad no sabemos ni podremos ya saber por qué la colocó en primer lugar, aunque sí especular brevemente sobre esta circunstancia– está bajo el signo Wu Wang, XXV del I Ching, que Wilhelm traduce como “La inocencia”. Wilhelm lo entiende como “lo no intencionado”, lo “genuino”.
En Wu Wang, el Cielo baja mediante el Trueno; en su visión, en cambio, Xul asciende desde una tierra de “restos humanos revueltos”. Restos (“momias también”) “aún no completamente muertos” pero susceptibles de “ser resucitados otra vez por la magia y por muchas memorias”.
Dos líneas más y lo entendemos claramente: “La gelatina que los une que creí creada de metal es líquida, que a veces fluye en partes, hasta como vapor y entonces la gente allí se mueve y se despierta”. Estamos, querido lector, en la laguna Estigia, en el Infierno de Dante Alighieri.
¿Dudas aún? La primera visión de Xul en el libro de los San Signos está dividida en pasos o capítulos, como las restantes, pero en este caso son cuatro.
En el segundo paso o segundo capítulo, Xul ve “una ciudad de fuego, armazones, múltiples pisos distintos, edificios especiales…” No se hace difícil pensar en la ciudad cuyas casas Dante compara a mezquitas que el fuego enrojece por dentro, la ciudad de Dite –“con gran turba, con habitantes graves”– del Canto VIII del Infierno. Ve Xul también árboles de fuego, alambres de fuego, y el dios que lo guía se hincha de fuego.
En el siguiente capítulo, habrá de atravesar el fuego purificador, como Dante en la cima del Purgatorio; y en el cuarto y último verá por fin “un núcleo de luz dorada (que) irradia rayos de luz dorada llenos de seres, con múltiples otros núcleos”, muy semejante a las visiones de Dante en el Paraíso, especialmente en los cantos XX al XXIII; y una voz dice: “Dios es el dios de todo y el globo de todo”, en lo que se resume la teología que laboriosamente Alighieri desarrolla en los treinta y tres cantos del tercer libro de la Comedia.
Mímesis y sincronicidad. Debemos creer que en un mediodía, el 5 o el 6 de febrero de 1926 (así está datada esta visión, y todas las otras están datadas), tres años después de la traducción del I Ching al alemán por parte de Wilhelm, es decir, en un mediodía porteño de verano, probablemente hinchado y húmedo, Xul soñó el mismo viaje de Alighieri, a través de la Inocencia, del puro proceder a instancias del Cielo; de una genuina búsqueda.
Y con todo, Xul ha querido conformar la Estructura: por una razón que ahora no nos resulta difícil adivinar, puso esta visión como pórtico de las otras, que repiten una y otra vez extraños caminos entre hecatombes, rocas, restos, desiertos, raras construcciones y raros animales, ángeles, demonios, altares, “multitudes bermejas”, el hexagrama (el signo mismo) que “se mueve, vibra, tiembla”, un ave que lo porta como Gerión a Dante y Virgilio.
Viajes y ¡zas!
No estamos entonces ante un desciframiento, ante una interpretación, una lectura, de los signos, sino ante los signos mismos, materiales, contantes y sonantes. Estamos ante una materia que es lingüística y es materia.
Deberíamos interpretarla, pero, ¿por qué? Dice Xul en su visión de una masa viviente como “lava cristalina”, colocada bajo el signo XXXIII del I Ching (Tun, que Wilhelm traduce como “La retirada”): “Son viejas memorias y experiencias condensadas, que en el mundo corresponden a una biblioteca de muchos libros que son como léxicos en una lengua extranjera que no sé y dejo para otro momento”.
La búsqueda espiritual en lo material, lo bajo corrompiendo lo alto: tal la obra. Voces escucha Xul, entre otras una telepática que le dice: “Escucha no desde afuera hacia adentro sino desde adentro hacia afuera”; la misma que le indica cómo han de ser “los hermanos y hermanas mayores”: “todos en cada uno, y cada uno en todos y en todo”.
La vía de la panlengua latinoamericana es pues la vía del panteísmo y de la alteridad. Significativamente –esta vez sí, a mi entender– esto está puesto bajo el signo II del I Ching: Kun, “Lo receptivo”, que se constituye con el signo básico de la tierra, duplicado.
De estos viajes, Xul ha de volver con frecuencia a la tierra (debe entenderse a sus mediodías, tardes y anocheceres porteños) como si nunca se hubiese ido, igual que Dante. Pero en su caso, volverá de repente, con una simple onomatopeya: ¡zas!
viernes, 10 de agosto de 2012
CURSO: Introducción a la lectura del I Ching
La concepción dinámica de la vida en el Taoísmo.
por Leandro Pinkler
jueves, 9 de agosto de 2012
La voz de Filemón. Estudios de especialistas sobre El libro rojo
Descripción de Liber Novus, por E. Galán Santamaría. (extracto)
Creo que una somera descripción de la estructura del libro
facilitará la posterior inmersión en sus contenidos de modo más detallado. El Liber primus
lleva
como título “El camino de lo venidero” y consta de 11 capítulos. Iniciado en
1915 y escrito sobre siete folios de pergamino en dos columnas de apretadas
palabras, con capitulares imaginistas y algún dibujo de pequeño formato que
ilustra el texto, narra las experiencias imaginales tenidas por Jung entre
noviembre y diciembre de 1913.
Comienza su prólogo con citas de Isaías que hablan de un Dios
futuro y la frase de Juan sobre la encarnación del Verbo. Los cuatro primeros
capítulos tratan de la búsqueda del alma en el desierto, impulsado por el
espíritu de las profundidades. Los cuatro siguientes se ocupan del descenso a
los infiernos, el asesinato del héroe y la concepción del nuevo Dios. Los tres
restantes traen a escena a Elías, con su ciega hija Salomé y la serpiente,
quienes acompañarán a Jung en el momento de su sacrificio en la cruz, el cual
devuelve la vista a Salomé. Aquí acaba la acción dramática de este primer
libro. Jung concluye en sus comentarios que “vacío es el amor sin pensar, hueco
el pensar sin amor” y que “vi un Dios nuevo, un muchacho que doma los démones
[el prepensar y el amor] en su mano. El Dios deviene a través de la unificación
de los principios en mí”. Tal es la buena nueva de Isaías y la seguridad en el
Lógos de Juan.
El Liber secundus lleva por título “Las imágenes de lo errante”.
Ya está escrito directamente en el libro de gran formato, papel idóneo y tapas
de piel roja que Jung encargó para trabajar parsimoniosamente en tales textos y
dibujos, y al que adjuntó los folios de pergamino. Consta de 21 capítulos, que
reproducen las fantasías del 26 de diciembre de 1913 al 19 de abril de 1914. La
imagen plástica cobra una mayor presencia. Los capitulares imaginistas se hacen
más complejos y hay 58 figuras exentas, que Jung irá realizando a partir de
1918.
Las citas bíblicas que aparecen en su prólogo se deben a Isaías,
que clama contra aquellos profetas “que quieren hacer que todo mi pueblo me
olvide con los sueños que cada uno cuenta”. En los seis primeros capítulos van
apareciendo una serie de personajes —el rojo diablo, el erudito con su hija, el
humilde, el anacoreta, el muerto— que cierran un ciclo. Los cinco siguientes
son de renovación y crecimiento, centrados en la figura de Izdubar y los
encantamientos. La acción durante los cinco capítulos posteriores transcurre
entre el Infierno, el sacrificio y locura. Los cinco que les siguen son
celebratorios —despertar, profecías, el don de la magia— pero acaban en la
cruz. El largo capítulo final está centrado enteramente en Filemón y consta de
varios apartados. De ahí Jung concluye que “tengo que recuperar un pedazo de
Edad Media en mí. Recién hemos terminado la Edad Media en otros. La piedra
angular es estar solo con uno mismo. Este es el camino”. Ese camino de lo
venidero que se iniciaba en Liber primus.
En cuanto a Escrutinios, comienza con
fantasías fechadas en los Libros negros el mismo día
en que acaba el libro anterior —al día siguiente abandona la Asociación Psicoanalítica
Internacional y su presidencia— y que terminan en julio de 1917, con una cesura
de año y medio (junio de 1914—diciembre de 1915). Sin estar organizado en capítulos,
sino en 15 apartados establecidos por Shamdasani, en los dos primeros asistimos
al feroz ataque autocrítico de Jung a su yo y en los tres siguientes vemos reaparecer
a Filemón, quien le ayuda con las demandas que le hacen los muertos. Los apartados
6 a 12
reproducen los Septem sermones ad mortuos, publicados en edición privada
en 1916, pero que aquí se acompañan de las respuestas de Filemón a las preguntas
de Jung. En el apartado 13 se produce un encuentro con la muerte. El penúltimo
apartado, agregado en 1959, hace aparecer de nuevo a Elías y Salomé, que le abrieron
la vía. En el último, Filemón conversa con una sombra azul que representa a Cristo.
Capítulos y apartados de Liber Novus presentan, en
una primera parte, las imaginaciones y, en un segunda, resaltada en la edición
por el signo [2], los comentarios al respecto. El estilo es distinto en ambas
partes, literario y dramático en la primera, ensayístico personal, más
conceptual en la segunda y, en el caso de los himnos y encantamientos, con un
tono enfático, escritos en el volumen caligráfico con una letra mayor
y a veces enmarcados, y que vienen reproducidos en cursiva en el texto de la transcripción
y traducción.
Esta edición cuenta además con tres anexos (A, B y C). El primero
ofrece una serie de bocetos de mándalas y alguna capitular de la versión
caligráfica, además del boceto del primer mándala elaborado por Jung, en el que
se representa el “Systema Munditotius” que surge de Septem
sermones ad mortuos, y este mismo mándala ya elaborado, tal como fue publicado
anónimamente en la revista Du en 1955. El apéndice B reproduce comentarios
de Jung en lenguaje científico acerca de Elías y Salomé como Logos y Eros. El
último, tomado de Libro negro 5, se refiere al Sistema Munditotius.
Las notas de Shamdasani, además de situar las fuentes de citas
bíblicas u ofrecer guiños culturales, señala las obras de Jung donde puede
encontrarse el desarrollo científico de las intuiciones que ahí aparecen, la
literatura secundaria pertinente y, en muchos casos, la continuación a esos
textos en los Libros negros o las variaciones entre éstos y el volumen
caligráfico. Puede decirse que la soberbia edición de Shamdasani desbroza
varias vías de la investigación posterior.
martes, 31 de julio de 2012
Presentación del libro de Xul Solar ‘San Signos y el I Ching’
por Patricia Artundo
Auditorio MALBA, 16 de junio del 2012
El objeto libro y el proceso detrás de su publicación
Este momento fue muy esperado por el
artista mismo. En una Argentina donde cada esfuerzo editorial es muy meritorio,
la posibilidad de publicar un libro de estas características tiene que ser
destacado. No sólo el objeto en sí, sino el proceso a través del cual se llegó
a realizarlo como así también las personas que lo apoyaron.
El libro, como lo dice su título,
tiene un carácter sagrado: ejerce una fascinación a los que se acercan a él
pero también requiere de un trabajo. Este libro espera encontrar lectores
esforzados, es decir, lectores dispuestos a hacer un trabajo que el mismo Xul
nos pide. Presenta una coherencia a lo largo de toda su vida que uno puede ir
siguiendo a través de su obra pictórica, sus escritos y, en particular, a
través de los ‘San Signos’. Este trabajo lo llevó a la búsqueda de una verdad
superior. En ese sentido los términos ‘esotérico’ y ‘ocultista’ tienen poco de
negativo y refieren justamente a poder acceder a ciertas verdades que no son
reveladas, aun con todas las contradicciones que esto pueda suscitar y que en
los ‘San Signos’ están presente.
Hay una inmensa generosidad de parte
del artista. El hecho de que lo que estuvo persiguiendo durante años, tratando
de descubrir, haya sido compartido, es de una gran generosidad. La presentación
de este libro es una realización de lo que el propio autor en vida no consiguió.
‘San Signos’ es un texto
dactilografiado que Xul organizó entre 1937 y 1938, con miras a una publicación
que no llegó a concretar en vida. Su materia la componen las visiones que tuvo
desde 1924 y que fue volcando en 4 cuadernos. Las visiones son un registro de
la exploración de los planos superiores a partir de la técnica de la
clarividencia.
El registro responde a una forma de
escritura privada sin vocación editorial, aquella de los diarios personales. Al
pasar el contenido de los cuadernos a este libro, traduciéndose y editándose a
sí mismo, le dio forma de escritura pública.
Desde el 1994 Daniel Nelson había
comenzado a trabajar en la traducción de las visiones de Xul que es básicamente
la materia de los ‘San Signos’. Su trabajo estuvo prácticamente finalizado al
comenzar el 2011. Esto requirió una labor particular, ya que los ‘San Signos’
están escritos en neocriollo, una lengua artificial a posteriori, creado por Xul que en su origen partía de la fusión
del portugués y el español. Pero a partir de 1930 llegó a ser prácticamente
ilegible de no mediar una traducción.
El lector, como sucede con toda la
obra de Xul, debe realizar varios trabajos. Debe ser activo, no perezoso,
dotado de la libertad de encontrar nuevos sentidos no explicitados en el texto.
Siempre tuve en cuenta esto al armar la obra.
Los ‘San Signos. Xul Solar y el I Ching’ tanto
por su contenido pero también como libro-objeto es el resultado de un esfuerzo
conjunto, y para que hoy podamos darlo al público fue necesario el aporte y
compromiso de muchas personas desde diferentes ámbitos y labores.
Cada libro tiene su propia
posibilidad de ser y su tiempo. En dos momentos Xul tuvo la idea de publicar su
‘San Signos’: en 1929 y a fines de la década del ’30 y principios del ’40. En
ese entonces, dio a conocer algunas de las visiones en diferentes
publicaciones, para luego permanecer en silencio hasta 1975, apareciendo
también parcialmente. Finalmente, cumplidos cincuenta años del fallecimiento
del artista, tenemos la posibilidad de apreciar en su totalidad esta obra tan
particular.
Para más información consulte nuestro facebook: El Hilo de Ariadna y www.elhilodeariadna.org
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sábado, 23 de junio de 2012
lunes, 28 de mayo de 2012
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